查询丑闻是要揭伤痕的，要揭伤痕就从另一方面代表着要煽情，要煽情就从另一方面代表着要火上浇油，要火上浇油就从另一方面代表着要英豪脸谱，要英豪脸谱就从另一方面代表着要高大全……这些咱们看惯的手法，《聚集》中均未呈现。

  对看惯了回肠荡气的诗史手笔或飞天遁地的英豪传奇的影迷来说，《聚集》是一部烦闷庸俗的电影，然一旦你进入剧情，它会有一股磁力牢牢吸附着你，让你骑虎难下。

  《聚集》依据《波士顿举世报》一篇荣获“普利策奖”新闻改编，故事以美国天主教神职人员性侵男童丑闻为布景，再现了几位记者排除万难发掘本相的进程。实际中的《波士顿举世报》用了一年的报导继续发表，仅在波士顿区域就有超90位牧师性侵儿童的案子被庇护。由此，一场同类案子的查询在全世界内掀起。如此人神共愤的论题布景，很简单令电影创造迷失。

  奥斯卡舞台上历来不缺线年的《永不退让》本是个螳臂当车的故事，史蒂文·索德伯格走了条保险的人物途径，最终将茱莉亚·罗伯茨送上了影后领奖台。同样是本年的奥斯卡抢手，也同样是依据真人真事改编，《特务之桥》的斯皮尔伯格借汤姆·汉克斯的自我调侃，在男人职责的肩上钩沉前史的悲歌，分明是个习以为常的主旋律，却极尽所能地用前史的手法拉伸电影本体的厚度。

  在很多更安全的挑选中，《聚集》挑选了一条冒进的纪录体小径。它既不倾向于事情的烘托，也不倾泻于脸谱描写，更不做作结构，你能够感觉到事情背面的滔天巨浪，但电影的叙事却是老成持重，全部坚持纪录式抑制。正如几位主角在影片中所作所为，全部都在谨慎和一丝不苟的情绪下进行，他们的查询既是故事自身，也是叙事的主体。对应印象的寻求，也是朴实无华，全部都是去艺术化的处理，真实得就像是架子上的档案袋。

  当然，这并不说《聚集》里没有人物。迈克尔·基顿化身的组长罗比一直不为威望与困难所动，他一句“一个关于猥亵儿童的故事，一个关于律师怎么帮忙教会庇护神职人员的故事，你选哪个（粗心）”，足智多谋地攻下了教会辩护律师的城池。马克·鲁弗洛演绎的麦克代表着记者中的大多数，他的冲劲中略带着急进，利索而穷追不舍。布莱恩·达西·詹姆斯扮演的案头工作者，还以孩子家长以及涉案牧师邻里的身份涉猎此案，兼具传导潜在受害者的压迫感。瑞秋·麦克亚当斯出演的萨查是仅有的女记者，以女人的视角关心挨近着一个又一个羞于启齿的受害者。“焦点”四人查询小组各司其职，也各有品性专长，仅仅他们不抢风头，都专心人物工作自身，脚踏实地地完结查询和叙事，将主角还给了故事自身。（曾念群）